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配音播音之想象的运用技巧
 

对稿件的人、事、景展开想象时,要设想到哪些该处理成远景,哪些该处理成近景或特写?脑海中既要有想象画面的变化序列,又要做到有主有从,使想象的运动方向更明确,即它要围绕着作品的追和目的而展开的。凡直接揭示抒发主题、目的的细节就应该细致推敲,展开想象联想,使稿件中的近景或特写展现得越具体真切,越使文章播得生动逼真。为了播出作者的创作意图,播音员就要动用生活积累,去补充丰富具体感受,并唤起相应的情感,通过播音把受众带到其境其情中去,使之受到感染,这样作品的播讲目的就达到了。

有的人了解想象的作用后,就毫不吝啬乱用一气,不去分析稿件主题目的,去抓住任何一段细微末节就尽情想象,结果把稿件播得支离破碎,变成了想象的“展览”。把手段当成一切,这是本末倒置,应引起注意。有的稿件易上口并掀起情感波澜;有的稿件文字工整规矩,但不够生动活泼,播音员不能仅凭兴趣去处理,因为播起来生动的地方,并不见得都是重点,不易出效果的地方也并非都不重要。所以播音员不能毫无准备地跟着感觉走,要学会整体布局,善于突出或削弱,对易上口易出效果而又不是重点的枝枝岔岔要割舍削弱一带而过,起到陪衬作用即可,而把力量集中使在刀刃上,使重点鲜明、醒目、有分量,一听就能引起注意。所以播音不能以个人好恶左右稿件,更不必每句每段都一一展开想象,应该让播者跟着稿件的目的走,做到红线穿全篇,使各段各层向目的主题的光点聚集,各找各的位置,各显各的作用。

以稿件为依据,在为播讲目的服务的主要情景上,要学会用自己的经验经历去补充和丰富,可以用间接经验、耳闻目睹的经历去补充和丰富,使情景更逼真。

当然每个人都有一定的局限性,他不可能亲身经历一切事情,尤其是播音员每天接触的稿件,内容是很广博的,不可能对篇篇稿件都有深入生活的经历,要播好这些稿件,就要或多或少地借助于间接经验,或者依据生活的积累去丰富、补充。在平时要做有心人,广泛地想社会学习,诸如看电影、电视、话剧,读文学作品,看摄影、绘画、人物传记,听别人介绍……都可以丰富我们的见闻,增强我们的感受。这就要求播音员勤于动脑,善于分析,向生活学习,在日常的所遇所见所闻中积累素材,以便用时信手拈来。

其中直接的生活体验、生活感受仍然是十分重要的基础。没有这个基础,间接经验不可能化为血肉丰满的形象。只有在这个基础上才能合情合理地联想自己未曾经历过的一些事情,才能使间接经验和直接经验、生活感受融为一体,从而创造出绘声绘色的形象,深深地去感染人。要想使我们的播音创作,做到受众喜闻乐见就必须要有生活,要争取尽可能多地深入生活,并与之共鸣,到播反映他们的稿件时,才能有坚实的思想基础。
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